下面是小编为大家整理的如何改诗（精选文档）,供大家参考。
如何改诗？
文/周拥军
“诗者， 志之所在也， 在心为志， 发言为诗。” 一首诗写完了， 怎样才算是真正完美呢？自古至今， 曾流传很多 “吟安一个字， 捻断数根须。” 的故事， 说的就是诗人写诗， 必须要经过仔细推敲， 斟字酌句， 认真修改后， 才能最终定稿。
因为只有经过反复修改才能使诗的境界得到进一步的提高； 才有从众多的表现手法中， 找到最合适的表现手法。
古人所谓“文字频改， 功夫自出”， 所谓“诗不厌改”， 也就是这个道理。
怎样才能把诗改好呢？ 笔者结合自己多年来的编辑经验， 总结以下几条意见， 以供初学者参考。
（1）
调平仄。
近体诗有着严格的格律规范。
故写完一首诗之后， 首先要检查平仄是否有误。
另外还要注意律诗中的颔联与颈联是否符合对仗。
如有不合格律者， 必须调平仄。
调平仄的方法有三， 第一， 置换法。
即用同义词或别称置换。
如中国， 别称有中华、 神州， 华夏、九州等； 又如月亮， 别称有玉兔、 冰轮、 玉轮、 玉蟾、 蟾蜍、 婵娟、 玉盘、 玉钩、 玉镜、 冰镜、 嫦娥等。
别称之间可以根据实际情况互相置换， 且不改诗之原意。
第二， 倒装法。
即用倒装句。
如主移谓后：
娉婷垂柳风， 点点回塘雨。
宾语前置：
花径不曾缘客扫， 蓬门从此为君开。
第三， 救拗法。
即用拗句。
例如周拥军《赠女主播兰婷》：“相逢有恨时已晚， 欲别无言情自真。” 此句便是大拗救句。“相逢有恨时已晚” 若改成“相逢有恨时为晚” 也可， 但不济“时已晚” 更有力度。
白居易的“野火烧不尽， 春风吹又生” 也是大拗救。
有人把大拗救的句型做成了：
平平仄平平， 看似相粘， 实则错矣！
（2）
抠诗眼。
一首诗有无灵魂， 关键在于有无诗眼。
诗改一字， 界判人天。
便是这个道理。
例如柳宗元《江雪》：
“千山鸟飞绝， 万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁， 独钓寒江雪。” 此诗的诗眼就一个字“钓”。“钓” 是中国特有的一种文化现象， “钓” 是等待， “钓” 是静观其变，“钓” 是东山再起。
如姜太公在渭水之滨钓鱼， 他的鱼钩， 直的！
而且鱼钩离水面还有三尺!他不是在钓鱼， 而是在钓一个人——周文王姬昌。
后来姜子牙辅佐周武王， 打下了周朝近八百年的基业。
这叫“等待机会”。
又如严子陵， 东汉时候人， 跟光武帝刘秀关系好得不得了，但光武帝刘秀恢复了汉室以后， 严子陵就到富春江边钓鱼去了。
这种“钓”， 是功成身退，是明哲保身， 是独与天地精神相往来。
而柳宗元则是在等待东山再起的机会。
他参与王叔文政治集团失败被贬， 一贬再贬， 甚至没有栖身之地， 住在一个破庙里， 非常可怜。
但是即便如此， 他依然没有改变报效朝廷的心愿。
这“钓” 字， 便为《江雪》 赋予了新的内涵。
如何抠诗眼？ 举一例子说明：
如王安石《瓜州夜泊》：“京口瓜洲一水间， 钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸， 明月何时照我还。” 其中第三句的“绿” 字， 据南宋洪迈在其《容斋随笔》， 卷八《诗词改字》 中说， 他在苏州一位士人的家中， 看到王安石写作这首《泊船瓜州》 的原稿。“吴中士人家藏其草， 初云‘又到江南岸’， 圈去‘到’ 字， 注曰‘不好’， 改为‘过’。
复圈去而改为‘入’， 旋改为‘满’。
凡如是十许字， 始定为‘绿’。” 这一个“绿”字， 诗便有了神气。
为什么这个“绿” 字好呢？ 我们先各个分析一下：
“到” 太生硬。“过”让人感觉春天一下子过去了。“入” 描写不妥当。
风是无形的， 不可用“满” 形容。“绿” 好在将春风写活了， 感觉春风拂过， 江南一下子绿意盎然， 生机勃勃。
所以说， 一个“绿” 字，境界全出。
这就是“抠诗眼” 的过程。
（3）
变手法。
变手法， 这里是指增加原诗的艺术手法。
改诗前， 先看一首诗有无艺术表现手法。
如果没有， 则可以在改诗过程中， 运用修辞手法等手段以增强诗词的艺术感染力。例如某诗人《槐乡 行》 原作：
“淡淡烟云淡淡风， 满川微雨露华浓。
人歌人笑天香里， 鸟去
鸟来雪色中。
百里诗情流细细， 一林画稿影重重。
漫言春只江南好， 槐苑芳期足可同。” 著名诗人熊东遨改此诗说第四句为“孤平”。
皆因“鸟” 字用得不好， 以“蜂” 易之， 岂不绝妙?熊东遨的理由：
试想槐花盛开之日， 正是养蜂最佳时节， 让这些小精灵穿梭其间， 不惟更符生活现实， 且见上句的“人歌人笑” 快活得大有理由。
但我却以“峰” 易之。
此“峰”非彼“蜂”， 境界又有不同。
我的理由是，“峰去峰来雪色中” 是照应了首句“淡淡烟云淡淡风”， 山风吹来， 云烟缭绕， 山峰时隐时现， 似来似去。
山峰与槐花相映成趣， 岂不更加形象生动， 这也是运用了通感的修辞手法。
（4）
更句式。
更句式， 就是说注意句式的选用， 特别是律诗的颔联与颈联的句式， 不要雷同。
三句式、 两句式、 一句式、 名词语句， 错位句等句式交错使用， 有利于疏密相间， 偶奇互济， 增加格律诗的美。
例如某诗人《沧桑》 原作：“岁圃经春历夏香， 秋风肆扫却苍凉。叶枯披素难争艳， 花落泛黄不吐芳。
冻日虽残临暮景， 霜天却寂待朝阳。
枝头雪压何须叹，年定再来更泽长。” 我的点评语为：
本诗以圃园之花历四季之感， 谓岁月之沧桑， 角度新颖，合诗之曲意。“霜天却寂待朝阳” 之句尤佳。
但整体而言， 问题不少。
其一，“岁圃”“冻日”一词为生造， 略显僵硬。
诗主张无一字无来历， 生造者为不取也。
其二， “经春历夏香” 之句， “香” 与整体意象偏失， 极不妥贴， 首句可不押韵， 或用以邻韵。
改为“东圃经春历夏霜”。“夏霜” 一词非吾独创， 隋朝诗人薛道衡在《奉和月夜听军乐应诏诗》 中有：
“月冷疑秋夜， 山寒落夏霜。” 之句。
其三， “叶枯披素”， 枯,槁木也， 与“披素” 何干， 有失逻辑。其四、“花落泛黄不吐芳。” 孤平。
其五、“却” 重用， 律之大忌。
应避之。
其六、 末句不知所云，“泽长” 与题不合。
其七、 句式上， 颔联、 颈联， 均为 2-2-1-2， 没有变化， 也为不妥。最后改诗如：
“东圃经春历夏霜， 秋风肆扰透苍凉。
落花有梦依然艳， 枯叶泛黄还欲芳。
冬日已残临暮景， 雨天不寂待朝阳。
枝头雪压何须叹， 年去年来年复长。” 其中我便对句式上做了修改和变化。
颔联的句式为：
2-2-2-1， 而颈联的句式为 2-2-1-2， 这样便富有律动。
我在编辑之余， 也时常改诗。
例如某诗人《辛卯抒怀》 原作：
“远望西山暮色茫， 时逢甲子忆风霜。
家乡 父辈星寥落， 异国妻儿日念长。
蘸血抒怀歌岁月， 剖心励志见诗囊。
痴情不改呼天问， 卸去乌纱任楚狂。” 我的点评语为：
原作首联以“远望西山暮色茫” 比兴， 大佳。
次句“时逢甲子” 略有不妥， 甲子年年有， 非今时才能逢之。
改“身逢” 点明自身， 更为贴切。“忆风霜” 是回忆过去， 不如“满风霜” 更能彰显诗者六十年宦海沉浮之沧桑。
颔联本为承上， 然“家乡 父辈星寥落， 异国妻儿日念长。” 却是笔锋一转， 不知所云。
另则此句隐有三大弊病， 其一， “家乡 ” 一词过于口语， 非诗家语也； 其二， “父辈” 对“妻儿”，人对人， 不免合掌之嫌。
其三， “寥落” 为偏正结构， “念长” 为动宾结构， 对仗不甚工整。改句“故园万里星寥阔， 辛苦多年梦漫长。” 乃承上启下， 承上者， 风霜也。
启下者， 又谓“路漫漫其修远兮， 吾将上下而求索”， 不言而喻。
颈联末句在原作中最见诗性。“剖心见诗囊” 自然好极， 中间偏偏横着“励志” 之巨石， 不能让刀斧之笔一气呵成。
不如“剖开心底见诗囊” 来得痛快淋漓。
后句一动， 前句便要重新洗牌。
以“驻在书中挥雨汗” 对之， 诗时而反手得之， 也未尝不可。
原作“蘸血抒怀歌岁月” 之句， 老干体式。
可谓空矣， 应速斫之。况且“抒怀” 题目中便有， 此处何必又言？ 诗字千金， 岂可虚掷之。
尾联两处用典， 自然、不着痕迹， 颇见功底。“楚狂” 泛指狂士， 《论语· 微子》 :“楚狂接舆歌而过孔子曰:‘凤兮凤兮， 何德之衰!’” 故“楚狂” 不能“任”， 只能“做”， 或“一” 也。
最后改诗如：
“远望西山暮色茫， 身逢甲子满风霜。
故园万里星寥阔， 辛苦多年梦漫长。
驻在书中挥雨汗， 剖开心底见诗囊。
痴情不改呼天问， 卸去乌纱一楚狂。” 大家可以根据原作和改诗以及点评细细琢磨， 两首诗之间的差别， 如有领悟， 或许能对自己有所增益。